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300 Yuan Songs (Yuan Qu San Bai Shou)

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300 Yuan Songs Illustrated, with Song Writers' Profiles
Compiled by Shi Liangzhao
Commentary and annotation by Li Mengsheng
Published by Shanghai Classics Publisher House, 1999
Paperback, 8.25 inch x 5.65 inch, 328 pages
ISBN 7532526828

Qu, one form of Chinese poetry, became popular during the late Southern Song Dynasty, and reached its highest popularity in Yuan Dynasty, therefore it is often called yuanqu. Qu, like ci, are lyrics written to fit a particular melody, but more colloquial, and is allowed to contain filling words which are meaningless words but filling up the melody.

This book contains 300 lyric songs of the Yuan Dynasty authors with illustrations, commentary and annotations, plus one appendix of authors' brief profiles.

元曲三百首

元曲三百首 (图文本)
出版社:上海古籍出版社
作者:史昭良编选 李梦生注评
装帧:精装
开本:32开
出版日期:2000-01
国标编号:7532526828

前 言
大观园有怡红院、潇湘馆,也有稻香村。中国诗歌的艺术殿堂有唐诗、宋词,也少不了元曲。只有这样,才可谓“天上 人间诸景备”,益发显出总体态势的美奂美轮、多姿多彩。

如果给元曲的堂构桂—块匾额,莫妥于直题上“解放”两字。解是冲决束缚,放是直抒胸臆。“诗庄词媚曲俗”,之所以这个“俗”字能够大行其道,正是为了追求—种离经叛道的乐趣。元曲源起于民间。自金灭北宋之后,民间小曲融汇了南北民歌、曲艺说唱以及北方兄弟民族的歌曲,以其清新活泼的风格与贴近生活的表现内容而—新耳目。它们通过弦索乐器上宫调的约定俗成与规范化,形成了曲牌,文人再用依倚声填词的创作惯性予以复制,这就是最初的元曲。由于带着“克隆”的制作性质,元曲在语言上便首先拥有了白话的独特优势,取得了在文学语言与民间生活语言之间纵横捭阖的绝大自由,为诗词所自叹弗如。又由于怀有自娱的先天倾向,元曲在表达上便体现出直截明快、意到言随的经营特色,以满足感官、心理的直接需要为旨归,告别了诗词的苦吟与刻意。将这两方面综合在一起,不难发现,在以外部因素(社会存在、个人经历感受等)转化为诗歌内部因素的创作基本方式上,元曲实现了前所未有的革新,从而较之诗词更具有得天独厚与后来居上的优越性。

将元曲定位为一种解放的、自娱性的新诗体,并不是说它脱离了大雅之堂的囿制后不讲艺术性,也不是说它只有单一的表现功能。恰恰相反,正因为元曲体现出反传统的革新倾向,所以文人在利用它抒发逆反心态的同时,便有意识地将它铸造为弥补社会人生缺陷的利器,更有意识地让它在格调、韵味上自成一家。就前者言,诗词营构意象,以抚慰心灵,其过程实带有理想主义的色彩,而元曲则尤多着现实主义的成分。就后者言,元曲更是形成了与诗词截然不同的审美标准:诗词贵典雅,曲贵俚俗;诗词贵含蓄,曲贵直露;诗词贵庄洁,曲贵谐谑;诗词创新求奇贵不失大方,曲却提倡以尖巧来出奇制胜。即使是上述的俚俗、直露、谐谑、尖巧,也不是片面或绝对的,而是在不即不离、形此实彼之间,所谓“直必有至味,俚必有实情,显必有深义”(徐大椿《乐府传声》)。此外,受到杂剧代言体的影响,元曲还崇尚描摹声气、借题发挥、掉书袋及运用程式化语言,等等。这一切就是人们常说的“本色”、“当行”。可见元曲作品同唐诗宋词一样,也能给人带来启迪,带来共鸣,带来美感,带来联想。稻香村数楹茅屋、几畦菜花,一样值得贾政为宝玉作一番导游。我们的工作,只是尽可能向读者选示元曲的精华,并在点评中尽可能阐扬其间的曲味。

作为图文本《三百首》系列,配图也是本书的体例。说到插图,不妨再多言几句。从意境的表现方式与力度来看,诗可比作油画或水墨画,词犹如水粉画,而曲本身则更近于白描的线画。所以本书的插图虽俱非度身制作,却仍不乏对号入座之感。如果读者在欣赏每一首曲作之后,还能在脑海中浮现出新的构图,那就太妙不可言了。造访中国诗歌的艺术殿堂,最希望就是产生身临其境的感觉。

史良昭

请读片断:

一枝花?#19981;伏老(节选)

(尾)
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆,
铜豌豆:宋元勾栏中称呼老狎客的切口。
恁子弟每谁你钻入他锄不断、斫不下、
恁(rèn):那。斫:砍。
解不开、慢腾腾千层锦套头。
锦套头:指风月场诱人的圈套。
我玩的是梁园月,饮的是东京酒,
梁园:汉梁孝王兔园,古名园之一。
东京:北宋京城开封。
赏的洛阳花,攀的是章台柳。
洛阳花:指洛阳牡丹。
章台柳:用唐韩雄姬柳氏事,此指妓女。
我也会围棋、会蹴菊、会打围、会插科、会歌舞,
蹴(c?#65289;菊:踢球。打围:骨牌游戏。插科:滑稽表演。
会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆,
咽作:唱曲。双陆:一种古代博戏。因局盘戏右各有六路,故名。
你便是落了我牙、歪了我口,
瘸了我腿、折了我手:
天赐与我这几般歹症候。
尚兀自不肯休。
兀自:还,仍。
则除是阎王亲自唤、神鬼自来勾,三魂归地府、七魄丧冥幽。
勾:指阴曹判官的勾魂。
冥幽:阴间。
天哪,那其间才不向烟花路儿上走。
烟花路:指生活风流放荡。

点评:
元曲中狂放不羁、泼辣淋漓的风格,常被评论家称为“有蛤蜊风致”。关汉聊的《不伏老》套曲,尤其是这儿所选的[尾]曲,就是“蛤蜊风致”的鲜明体现。从文学性上说,此曲大量使用衬字(如前两句依曲律皆为七字句,竟加了三十九个衬字)和排比句,语势极其锦密紧凑,纵横恣肆中兼有诙诡谲怪之趣,令人如对驰风挚电,读来痛快无比。从思想性上说,与宋柳永出于无奈 自称“奉旨填词”不同,作者是以玩世的口吻抒发愤世的情愫,纵意声色的志谓“烟花路”只是表面现象,实际上反映出他不向官府低眉折腰的兀傲气骨,也 #21453;映出社会地位令为“九儒”的下层文士与列在“八娼”的民间艺人之间水乳交融的真相,因此,赞此曲为绝唱,也不过分。

相关:
(关汉卿)博学能文,滑稽多智,蕴藉风流,为一时之冠。
《析津志》


目录:

前言

卷一

元好问:人月圆(重冈已隔红尘断)    人月圆(玄都观里桃千树)    喜春来(春盘宜剪三生菜)    骤雨打新荷(绿叶阴浓)
杨 果:小桃红(采莲湖上采莲娇)    小桃红(采莲人和采莲歌)    赏花时(秋水粼粼古岸苍)[套数]
刘秉忠:干荷叶(干荷叶)    干荷叶(南高峰)
商 道:离亭宴煞(秋声儿也是无情物)[摘调]
杜仁杰:耍孩儿(风调雨顺民安乐)[套数]
王和卿:一半儿(鸦翎般水鬓似刀裁)    醉中天(挣破庄周梦)    拨不断(胜神鳌)
盍西村:小桃红(杏花开候不曾晴)    小桃红(绿杨堤畔蓼花洲)    小桃红(淡黄杨柳月中疏)
商 挺:潘妃曲(戴月披星耽惊怕)    潘妃曲(闷酒将来刚刚咽)    潘妃曲(只恐怕窗间人瞧见)
胡祗遹:一半儿(败荷减翠菊添黄)    阳春曲(残花酝酿蜂儿蜜)    阳春曲(一帘红雨桃花谢)    沉醉东风(锦织江边翠竹)
刘 因:人月圆(茫茫大块洪炉里)
徐 琰:蟾宫曲(恨无端报晓何忙)

卷二

王 恽:双鸳鸯(问春工)    黑漆弩(苍波万顷孤岑矗)    平湖乐(采菱人语隔秋烟)    平湖乐(安仁双鬓已惊秋)    平湖乐(社坛烟淡散林鸦)
卢 挚:寿阳曲(才欢悦)    沉醉东风(挂绝壁枯松倒倚)    沉醉东风(恰离了绿水青山那答)    湘妃怨(湖山佳处那些儿)    蟾宫曲(沙三伴哥来嗏)    蟾宫曲(笑征西伏枥悲吟)    蟾宫曲(朝瀛洲暮舣湖滨)    蟾宫曲(水笼烟明月笼沙)
赵 岩:喜春来过普天乐(琉璃殿暖香浮细)
陈 英:山坡羊(晨鸡初叫)    山坡羊(愁眉紧皱)    山坡羊(江山如画)
关汉卿:四块玉(自送别)    四块玉(旧酒投)    大德歌(雪粉华)    沉醉东风(咫尺的天南地北)    碧玉箫(席上尊前)    一技花(我是个蒸不烂)[套数(节选)]
白 朴:醉中天(疑是杨妃在)    阳春曲(笑将红袖遮银烛)    沉醉东风(黄芦岸白蘋渡口)    驻马听(裂石穿云)    庆东原(暖日宜乘轿)    天净沙(春山暖日和风)    天净沙(孤村落日残霞)
姚 燧:黑漆弩(青冥风露乘鸾女)    醉高歌(十年燕月歌声)    寿阳曲(贵妃亲擎砚)    寿阳曲(酒可红双颊)    凭阑人(欲寄君衣君不还)    凭阑人(两处相思无计留)

卷 三

马致远:金字经(担挑山头月)    金字经(夜来西风里)    四块玉(雁北飞)    寿阳曲(云笼月)    寿阳曲(夕阳下)    寿阳曲(人初静)    拨不断(布衣中)    拨不断(立峰峦)    天净沙(枯藤老树昏鸦)    夜行船(百岁光阴一梦蝶)[套数]
赵孟頫:后庭花(清溪一叶舟)
王实甫:十二月过尧民歌(自别后遥山隐隐)
滕 宾:普天乐(柳丝柔)    普天乐(朔风寒)
邓玉宾:叨叨令(想这堆金积玉平生害)    叨叨令(白云深处青山下)
冯子振:鹦鹉曲(年年牛背扶犁住)    鹦鹉曲(孤村三两人家住)    鹦鹉曲(茅庐诸葛亲曾住)    鹦鹉曲(吴依生长西湖住)
朱帘秀:寿阳曲(山无数)
贯云石:塞鸿秋(战西风几点宾鸿至)    小梁州(芙蓉映水菊花黄)    红绣鞋(东村醉西村依旧)    红绣鞋(挨着靠着云窗同坐)    寿阳曲(新秋至)    清江引(湘云楚雨归路杳)    清江引(若还与他相见时)    清江引(金钗影摇春燕斜)    清江引(芳心对人娇欲说)

卷四

鲜于必仁:普天乐(白蘋洲)    折桂令(出都门鞭影摇红)    折桂令(跨寒流低吸长川)    折桂令(叹坡仙奎宿煌煌)
张养浩:朱履曲(才上马齐声儿喝道)    朱履曲(那的是为官荣贵)    山坡羊(峰峦如聚)    最高歌兼喜春来(诗磨的剔透玲珑)    雁儿落兼得胜令(云来山更佳)    水仙子(一江烟水照晴岚)    折桂令(一轮飞镜谁磨)    沉醉东风(班定远飘零玉关)    一枝花(用尽我为民为国心)[套数]
白 贲:鹦鹉曲(依家鹦鹉洲边住)    百字折桂令(弊裘尘土压征鞍)
刘唐卿:蟾宫曲(博山铜细袅香风)
郑光祖:塞鸿秋(雨余梨雪开香玉)    蟾宫曲(半窗幽梦微茫)    鸳鸯煞尾(一点来不够身躯小)[摘调]
范 康:寄生草(常醉后方何碍)    寄生草(花尚有重开日)
曾 瑞:喜春来(功名希望何时就)    四块玉(衣紫袍)    四块玉(狗探汤)    骂玉郎过感皇恩采茶歌(无情杜宇闲淘气)
睢景臣:哨遍(社长排门告示)[套数]
周文质:叨叨令(筑墙的曾入高宗梦)    叨叨令(去年今日题诗处)    小桃红(当时罗帕写宫商)

卷 五

赵禹珪:蟾宫曲(长江浩浩西来)
乔 吉:惜芳春(千山落叶岩岩瘦)    卖花声(肝肠百炼炉间铁)    满庭芳


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